В Костромском музее-заповеднике уже в 15-й раз проходит реставрационная практика студентов Российской Академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова.
За время короткой практики студенты, как правило, успевают лишь вывести произведения из аварийного состояния. Полный цикл реставрации происходит уже в мастерских.
Только в прошлом году в музей возвратилось 86 отреставрированных предметов - из РАЖВиЗ, из Московской академии им. Строганова, из Московского художественного института имени Сурикова, из Суздальского художественно-реставрационного училища, сообщили в Костромском музее-заповеднике.
Истоки такого тесного сотрудничества с вузами - именно в реставрационных практиках. Музей получает предметы в экспозиционном виде, а студенты - бесценный опыт, возможность поработать с экспонатами музейного уровня и материал для аттестации.
Студентка Дарья Куричкина выводит из аварийного состояния картину Ефима Честнякова «Девочки» - необычную для тех, кто знаком лишь с поздним творчеством Ефима Васильевича. Третьекурсница работает по технологии, открытой реставраторами Костромского музея-заповедника: с помощью клея фунори холст не только укрепляется, но и очищается от загрязнений.
«Одним процессом, можно сказать, решаю две задачи. На выбранный участок наношу клей фунори, который, проникая вглубь, вытягивает загрязнение структуры холста. С другой стороны, я убираю изломы, поскольку, проникая в структуру, клей добавляет эластичности. И видно, насколько холст стал ровнее. Самое главное - изломы, втянутости холста выравниваются, вытягиваются, и сразу живопись выравнивается тоже», - рассказывает Дарья Куричкина.
«Нестандартный подход к нестандартной картине» - так характеризует выбор этого метода заведующая кафедрой реставрации станковой и масляной живописи Академии Глазунова профессор Наталия Чаплыгина.
«Для ребят новый опыт именно в этой последовательности, потому что изначально мы предполагали другой план работы по устранению деформации. Конечно же, выбор метода всегда зависит от картины, от её структуры: какой холст, какой толщины грунт, какая живопись на нём. Поскольку у Честнякова достаточно необычная методика в том плане, что он не всегда готовил холсты так, как рекомендуют в книгах, то все нюансы заставляют варьировать саму методику, которую мы бы применили в другом случае, более классическом. Методика с фунори, действительно, удовлетворяет всем этим обстоятельствам. Хороший результат, и картина будет дальше существовать в экспозиционном виде и радовать любителей живописи и экспертов, изучающих наследие Честнякова», - говорит Наталия Чаплыгина.
Всего в этом году реставрационную практику в Костромском музее-заповеднике проходит 7 студентов «РАЖВиЗ». Четверо из них специализируются на темперной живописи - восстанавливают иконы. А с прошлого года на базе Костромского музея-заповедника организована практика по реставрации масляной живописи. Её сейчас проходят трое студентов. Кроме двух произведений Ефима Честнякова, реставрируется полотно Михаила Салмова в рамках подготовка к выставке, приуроченной к юбилею заслуженного художника РФ.
«Очень плодотворно, взаимно во всех смыслах - и музею, и нам, потому что для наших ребят это бесценная возможность и прикоснуться к коллекциям замечательным, и получить консультацию, опыт новой методики, и вообще попробовать себя. Всё, чему мы научили в Академии - теория, навыки - применить уже в настоящей серьёзной взрослой реставрации под руководством музейных сотрудников с огромным опытом работы. То есть такое взаимное комплексное обучение получается, выращивание новых замечательных специалистов», - отмечает Наталия Чаплыгина.
Специалисты, действительно, растут. Например, Кириллу Прикладовскому, приезжавшему на практику в Кострому в 2021 году, для аттестации очень пригодилась работа в музее над образом «Христос, восседающий на Престоле». Теперь Кирилл Вадимович стал преподавателем кафедры реставрации темперной живописи Академии и вернулся в наш город уже руководителем студенческой реставрационной практики.